电影大师 第三十八章 天使之舞

当叶惟拿着纸笔，回到了后园木台阶上，当即忙活起来，一边想着剧本，一边记录下所有的想法。

现在两个主角有了，小女孩和她的狗狗，小女孩叫安妮吧，小狗就叫托托。

什么主题呢？关于勇气、友谊、互相守护……

他看着奔来奔去玩得欢的朵朵和托托，简直就像看着缪斯女神，想象号列车按照之前设计好的轨道开动，沿路的风景在不断涌现，铅笔在白纸上也写了起来，过得一阵，就完成了故事的纲要：

小女孩安妮和小狗托托从小一起长大，感情深厚，最喜欢一起跳舞，一人一狗的可爱舞蹈名扬当地社区，是大家的快乐天使。

终于，社区剧院邀请她们为大家登台表演，然而突如其来的交通事故，使安妮失去了她的右腿，而与轮椅拐杖为伴。她十分沮丧，昔日活泼的天使全无生气，大家也没什么办法，只能愁眉苦脸。

这时候，托托以积极的行动鼓励着安妮，就算没了一只翅膀一样可以起舞，成功唤起了安妮的坚强意志。

于是这一天，在社区剧院的舞台上，安妮和托托再一次起舞了，台下观众们掌声如雷，非常感动。

“ok，不错了。”叶惟笑着点点头，这里面可以有着好几个的感人催泪点，尤其是托托鼓励安妮和安妮重新振作的时候。

他又在稿纸的边沿写下一句话：没了翅膀，她和她的小狗还可以飞翔吗？

这还只是纲要，一个框架而已，要写成一个好故事还有很多路要走。

叶惟先想起了节奏和结构，因为他身兼导演、剪辑和配乐三职，所以大可以在剧本创作的阶段，就一并考虑很多东西，是顺序地去讲故事，还是有倒述、有闪回？

他想到了一个开场场景：院落，安妮坐在轮椅上，望着遥远的天空，眼神忧伤。

在轻柔哀淡的音乐下，用一组蒙太奇，把之前的故事无台词地展现出来，特别要渲染安妮和托托之间的感情，像她从纸箱里开心地抱起一只狗仔、小狗欢蹦乱跳，她也跳起来、狗狗看着她被汽车撞倒……随着一声狗吠，音乐结束，回到现在。

这样拍挺好的，拍短片玩这片叙事花样，最容易得到高评价了，也容易在各种短片电影节脱颖而出。

这是因为短片的篇幅少，用几分钟很难讲得了什么新奇深刻的故事；玩电影语言，渲染一种情感，反而更易让别人印象深刻。

只不过！不适合自己这次的情况！

叶惟再次在心中明确了这一点，他要炫的技不是玩转叙事花样，是另一种，是可以把一个18o页长片剧本拍好的技，对于长片而言，节奏感比一两个技术花样重要得太多了。

“顺序讲述。”他在纸上记了下来，目标是在1o分钟内，构建起一个完整的三幕式结构故事，以展现自己对故事的节奏掌控力，用武侠小说的话来说，这叫：重剑无锋、大巧不工。

确定节奏和结构后，他开始在纸上做起了自我问答，去深入了解人物和挖掘故事。

q1：多形容一下安妮？

a1：一个活泼快乐的小女孩，善良、懂事、喜欢跳舞。她是快乐的，可以感染周围所有人，就像天使一样，有着几乎一切的美好，是父母的宝贝，社区的宝贝。

q2：这个人物有什么最初渴求？她想要什么？

a2：第一幕的时候，她喜欢跳舞，想在舞台上为大家表演，但她也重视着大家的掌声和称赞，重视着家人为她感到的骄傲，那种成为明星一样的成就感。

q3：所以开始时，她重视外在多过内在？

a3：没错，她对跳舞的态度就是这样，视为一种可以收获掌声的东西，比视为一种可以分享快乐的东西多。

q4：转折点生后，她要追求什么？

a4：她要追求一种新的生活态度，最重要的不是舞姿如何，是起舞所带给自己和别人的快乐，心灵上的东西。

q5：那么在第二幕，她需要什么，才可以走向第三幕的成功？

a5：勇气，乐观，积极，永不放弃。

q6：谁带给她这个启示，谁是导师？

a6：小狗托托，它让她明白到舞蹈最动人之处是它展现出的生机、活力和快乐，而非舞姿，人生也是这样。

q7：有什么特别重要的视觉道具吗？作为第二转折点的道具？

a7：安妮的小舞鞋，一只。

q8：安妮的车祸是自己引的吗？这是因为她看待世界的方式所造成的结果？

a8：应该这样，痛苦由自己造就，救赎也由自己完成。她并没有该被指责的过错，只是受到了上帝的启示式惩罚。

q9：那最后她怎么样了？

a9：她改变了，认识到了自己的内心，就算没了翅膀，她和她的小狗也可以飞翔！

……

写了三十多个的q和a后，叶惟对这个故事的感觉已经十分强烈，仿佛能接触到里面的人物、能看到生着什么，他知道是时候该写草稿了，把所有的纸张拿起，喊道：“朵朵，哥哥先回去房间写东西了。”

“好。”朵朵应了声，继续和托托嬉戏。

叶惟又跟母亲说了一下，就回到二楼的房间，坐在电脑桌前，打开ord。

ord并不是专业的剧本写作软件，但这台电脑里没有movie-magriter等专业软件，他只好先用ord了，以后打印的时候再弄专业格式。

不管什么媒介，正式创作文字故事稿件的第一步是写草稿，用心去写作，让潜意识里酝酿好的想法自然地挥洒出来，不需要多想什么，就是写；写完草稿后，进入第二步，用脑去修改，要怎么改、改多久才会满意，那就没有定数了。

叶惟看了看时间，11:o5，距离午餐大概还有一个小时，就在这个小时内，把剧本的草稿创作出来吧。

他双手放在键盘上，缓缓闭上眼睛，重温着那些想法和感觉，脑海渐渐生了什么变化，左脑不再主导信息，右脑接管自己！

“噼里啪啦”的敲击键盘声骤然响起，他输入了“《天使之舞》，作者叶惟”，接着开始写起：

『淡入

1外景，屋子后园，日

中产小区的一间房子后花园，一个看上去七到十岁的可爱小女孩正和一只毛茸茸的小型狗跳舞，她叫安妮，小狗叫托托。小狗的舞姿有些笨拙，做一次越背动作的时候没跳过去，撞到小女孩身上，惹得她大笑。

安妮：哈哈哈，托托你这个笨蛋，忘了我之前教你的吗？』

……

『35内景，剧院，夜

（音乐继续响起）可以容纳上千观众的剧院里座无虚席，舞台上，装着义肢的安妮和托托正在忘情地舞动，台下的观众们响起阵阵掌声，前排的安妮父母等人笑容灿烂。』

一个小时后，电脑屏幕里的文档已经有了一页页的文字，随着楼下传来妈妈的喊声：“惟，下来吃饭了。”叶惟长长地呼出一口气，烫的双手慢慢地停下，还在随着潜意识的天马行空而抖动。

他继续敲了几下，输入“淡出，出演职员表，完”三行文字，草稿大功告成！

“哇喔，你真的挺行，不是吗？”叶惟满足地笑着，抓过老鼠拖动了一下文档，一共写下了35个场景，都是他的心血结晶。

但它们还需要经受左脑的考验，写了不代表就要保留，蓄着长和大胡子也不代表就是个艺术家。

这些场景肯定有很多需要删减掉，重复的、反作用的、没用的……都要毫不留情地删掉，有必要的话还得增加一些新场景。反正每个场景要有它本身的力量，结合起来形成更大的力量，否则就是没用的。

身为作者，对此一定要心知肚明，编故事和讲故事就是这么一种魔法：控制听故事的人的情绪。

要控制就要清楚着每个场景、每句台词、每个动作会让人产生什么样的感觉，再给予他们，像做精密的航天火箭一样。所有的细微决定了故事的好坏，是一堆垃圾，还是让人流连的美景。

“惟，下来吃饭！！听到了吗！？”

“来了！”

叶惟连忙保存好文件，关了屏幕电源，转身走人，他只知道现在妈妈的情绪很暴躁。

一顿朴素的午餐后不久，叶惟就又把自己关进房间继续改稿，除了精简场景，还要加强故事张力、给所有台词润色……要做的太多了。

投入的写作会让人感觉不到时间的流逝，仿佛就过了一小会，手机设好的闹钟突然吵了起来，15:4o了！

这么快就过了三个小时啦？叶惟按停闹钟，有点不舍得离开椅子，但再不走又得迟到，换他都要怒。

罗马不是一天建成的，效率已经越来越低了，这样就算继续改，也改不出什么好东西。先就到这里吧，出去呼吸一下新鲜空气，还有女孩的清香。

叶惟再一次保存文档，关闭……

很快，木楼梯咚咚地响。

“妈妈，朵朵，我出去约会了！”

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