都市藏真 第一千一百九十七章升天

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特别是一副石板上的画面，跟韩孔雀刚刚得到的那面玉佩上的画面一模一样。

这面石板画面上的主题是送灵魂过切努特桥，画面下方是送行的行列，有人有马；画面上方中央是着胡服的祭司，带口罩面桥持杖司火，桥头置火坛和果盘供品。

祭司身后有四人面桥嫠面，表示哀悼送别。

上方站立五人，前导二女子，一人携包袱立桥头。

祭司身后下方一犬面向桥头，桥头只刻出一段栏杆，桥上并行的二峰骆驼仅露出后腿。

按祆教习俗，人死后灵魂要经过切努特桥，善行者过桥，桥面宽阔平坦，恶行者桥面如刀锋，细如发丝，难以通过。

所以在送别死者的祆教仪式中，必定在桥前举行仪式，祭司在桥头设火坛供物，驱驼、羊牲口过桥以献祭神灵，灵魂方得顺利踏入天堂之门。

这幅画面构图简洁，所刻人物并不多，但主体情节却十分完整。

另外一副石板上的图像，上部刻四臂的娜娜女神像，二臂上举日月，二臂下抚狮子座；女神狮子座前二天女立莲花座上弹奏箜篌与琵琶。

画面下部为人间乐舞娱神的场景，演奏者在树下对坐，前有一女子舞蹈，人物明显小于天{部的神祗。

这件石棺床很明显属于北齐的制品，画面上有梳飞鸟髻的女子形象可是年代标志。

看着这些收获，就算是见惯了宝物的韩孔雀，也乐得合不拢嘴。

这里可不是只有一座石棺，而是一排五六座石棺，就算没有仔细查看，韩孔雀也知道。这里的每一座石棺都是精品。

“韩哥，你看，这座是不是也是石棺床？”卫长青在一边喊道。

众人分散开，每人都在查看自己感兴趣的石棺。

韩孔雀走过去，这也是一件石棺床座，采用高浮雕的手法。立面雕刻有护法天神和狮子，檐上刻有整齐的装饰纹样，表面打磨光洁，亦是北齐的雕刻风格。

“这个好像是佛教的画像吧？”卫长青指着屏风上的画面问道。

石棺床的屏风，采用线刻画的方式，较清楚地表现出粟特人的葬礼情节，虽然画面上不见祆教的神祗图像，但在多个情节上与上述北齐石棺床的画面相似。

“这做石棺床也有着祆教的明显特征，你看这床座立面。上面所刻的护法图像不是通常所见的佛教题材，也是属祆教的天神，这应该是信奉祆教的粟特人在融入我们的生活之后，吸收汉地葬制的同时，在他们的葬礼图像上仍然保留本民族的习俗的代表作。”韩孔雀道。

“老板，你快过来看看，这里面居然还有不少墓室。”就在这个时候，对石棺没有什么兴趣。走在前面探路的黄山，回来像韩孔雀汇报他的发现。

走到了这里。好像已经没有了任何危险，这里只是一座空空的地下陵墓。

“不少墓室是什么意思？”卫长青首先问道。

这时肇东可从里面走了出来道：“准确的说，应该是有很多陵墓，而不是墓室，我看那里的陵墓风格各有不同，应该不是同一个年代建造的。就算是在同一个年代建造的，也应该是在很长的一段时间内，逐次建造的。”

“这么说这里是一座地下陵墓群？”韩孔雀惊讶的道。

“应该是这样，这里很可能是祆教的一座隐秘地下陵墓群。”肇东可道。

跟着黄山，韩孔雀走进一座墓室。这座墓为长坡道单室砖墓，半圆起券的石刻墓门雕刻彩绘华丽，墓内只有一座石刻棺床，棺内空空如也，不要说陪葬品，就连尸体也没有。

不过，这座石棺一如既往的精美，棺床上屏风画12块，采用浮雕贴金彩绘的手法制作，构图饱满，画面有宴饮、乐舞、狩猎、出行等题材，表现的是与墓主人的葬礼习俗相关的内容。

题材涉及祆教的画面雕刻在半圆形的墓门额石上，采用对称式的构图，中央为火坛，火坛造型别致，上为带仰覆莲座的火盆，中间为三头骆驼的坛架，下为莲座坛基。

盆内火焰正旺，焰尖上方刻出莲花流云。

火坛两侧相对地刻有戴口罩的司火祭司，与北齐石棺床祭司像不同的是，这座墓的祭司刻为人面鸟身。

在祭司的上方刻有对弹琵琶和箜篌的飞天，其飞翔的姿态与祭司鸟身的动态相呼应，构成了一组带有神性化的象征图像。

祭司的前方设有供案，上面摆放着供物和用品；在门额的底边两角，各有一位跪姿的胡人，一着帽一披发，各自照应着供器，应是主祭司的助手。

根据图像的主次关系，鸟身祭司和助祭者又可看作祭祆仪式的真实写照。

从门额整体画面来看，图像既以实际的祆教祭礼为依据，同时又赋予画面宗教化的神圣寓意，装饰手法的华丽在于突出墓主人的生前地位。

而就在这座墓室右边十几米之外，还有一座墓葬，为长斜坡单室墓，石筑墓门，门楣刻四臂神和灵兽，门柱雕刻有葡萄枝与伎乐天人组成的装饰纹样，墓门乳钉之间有线刻的莲花飞天。

这座墓葬好像比刚才的那座还要华丽，不过，这里好像也是什么都没有，只剩下了墓塘内的一具石椁，而这句石椁又称石堂，跟刚才的那些石棺又有不同。

石椁形制为歇山顶的石房，歇山顶，即歇山式屋顶，宋朝称九脊殿、曹殿或厦两头造，清朝改今称，又名九脊顶，为古代汉族建筑屋顶样式之一，在规格上仅次于庑殿顶。

歇山顶亦有传入东亚其他地区，日本称为入母屋造，所以说这种制式的东西出现在这里，更明显的体现出了中西结合的意味。

这很显然不是祆教刚刚传入内地时建造的，而是跟汉文化融合之后形成的独特丧葬制度。

除了这点，石椁面阔三间，四壁外墙和基座立面，施刻有不同题材的浮雕和装饰纹样。

正立面中间两扇大门，以乳钉作装饰，门上横框石上刻粟特文和汉文双语墓志。

当然，这座陵墓还是祆教的特色更加明显，墓室门前台阶五级，双狮门墩石各有一群胡儿围抱相嬉；门两侧站立高浮雕的四臂神，肩头刻作张口的猪头，裤管刻为象头，脚下有地鬼承托。

两次间开直棂方窗，窗两侧各立一侍者，窗上刻四人一组的乐队，窗下为司火坛的祭司，祭司形象作人面鸟身，系日月冠，戴口罩，束腰带。

这组刻在门窗立面的图像，主题明确，表现的是祆教葬礼的仪式场面。

而这里面，祆教的祭祀、护法天神、地鬼都出现了。

如果这些东西出现在其他地方，韩孔雀也许不会多加关注，而出现在这里，韩孔雀自然要着重研究一下。

对地鬼，或者说是恶行者，或者直白的说对灵魂的研究，不少宗教都很在行，而这祆教的研究，好像更加深入一下，这一点从恶行者和双鱼玉佩上看，就知道了。

这座石椁东、西、北三面外壁，以浅浮雕的形式分栏描绘宴饮乐舞、驼运狩猎、祆主说法、灵魂过桥升天图等画面。

北壁的画面以宫殿宴饮为中心，大体取对称的形式铺排宴饮、出行、驼运等情节，表现出浓厚的西域民族的宗教信仰与生活习俗。

北壁紧东头的画面分上下二层，由云气加以分割，上层刻山洞中一老者为兔子说法。

云气之下，一位有翼天使手托食盘和水果自天而降，其下另有两位天使飞伸双手，接引渡过冥河的一对男女。

按祆教的葬礼习俗，在去往冥界的路上，死者的灵魂必须涉水过河，河水会带走他身前的“业”和“记忆”，成为一个干净的灵魂，便能平安地步入通往天国的切努特桥。

这幅画面紧接东壁的过桥图，表现的正是死者渡河上岸后的情节。

石椁东壁有三幅画面，都由桥来连通，是最能体现人死魂归天国这一祆教观念的图像。

刻有桥的两幅画面，构图可分上下，以山脉和流云作为分界。

下层的图像主题是送灵魂过切努特桥，桥头站立二位着胡服带口罩的祭司，他们持杖司火，面前只刻出升腾的火焰，省却了火坛的细节。

上方以山峦为界，山头云气之上是密斯拉神及其助神。

骑牛的密斯拉神，周身有光环绕，主司光明，是灵魂的救主和引路人。

胁侍两旁的是助神斯劳沙和拉什努，他们协助密斯拉审判亡灵。

其下戴冠持花果供物的五位天人，俯视下方，仿佛是在接受凡间的祭祀供养，所画情节恰如琐罗亚斯德教圣书《阿维斯塔》的描述。

如太阳般明亮的密斯拉，是诸神之首，他最先登顶赫腊山（即“正义之山”），俯瞰亚利安全境。

山间的二犬，是由神灵指派，尽着守护切努特桥的职能。

桥上正过着献祭的马、牛、羊、驼队，走在队伍最前头的是男女墓主人和鞍鞯齐备的坐骑，在他们的上方，即是魂归天堂的墓主夫妇和马匹，流云之上的翼马与莲花托举的人物，表现的是墓主灵魂乘跷升天的旅程。(未完待续……)r1292

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